Одна из сотрудниц Мосфильма "авторитетно" высказалась, что Григория Александрова на студии считали глупым человеком. Забавно. Оказывается, знаменитый режиссер, снимавший всенародно любимые фильмы, нашедший, точнее, сотворивший актрису, которая стала идеалом, мечтой, символом эпохи, был глуцом. Так и напрашивается вопрос насчет судей. Кто они? Что они сделали в своей жизни такого выдающегося, чтобы иметь право судить других?

В-третьих, глупый человек не бывает талантливым. Как гений и злодейство, так талант и глупость - две вещи несовместные. Отрицать же наличие у Александрова таланта, да еще и не одного, вряд ли кто-то решится.

В-четвертых, его фильмы, по сравнению с фильмами многих его современников, смотрятся на удивление свежо и живо. Если не принимать во внимание некоторую (неизбежную тогда) идеологическую нагрузку, то по части постановочной его фильмы оставят далеко позади творения последующих советских десятилетий. Смотреть их гораздо интереснее, чем многие фильмы 50-х или 60-х годов. Его "Композитор Глинка", снятый в 1952 г., вызывает ощущение, что сделан в конце 70-х.

Мара Гри (наст. фам. и имя Якубович Мария Владимировна; в первом браке - Клейн; во втором - Гринберг; 1894–1975) - певица и актриса. С 1920 года - в эмиграции. С середины 1920-х гг. - подруга, с 1933 года - жена Л. Розенталя (французский предприниматель, выходец из России, он же и продюссировал фильм).

Режиссерами фильма официально считались С. Эйзенштейн и Г. Александров, однако Эйзенштейн фактически отказался от авторства, его участие было минимальным.

Первой звездой была знаменитая Мэри Пикфорд, жена Дугласа Фэрбэнкса, с которым Александров подружился так, что даже переименовал в его честь своего сына. Маленького роста, совсем не красавица, но талантливая, упорная, трудолюбивая, с железной волей, она с детских лет привыкла работать, сама зарабатывала на жизнь себе и еще содержала мать и сестер. В общем, образец идеальной актрисы для режиссера.

Несомненно, большой интерес вызывала единственная русская звезда Голливуда Ольга Бакланова.

Вряд ли они были знакомы - Бакланова эмигрировала из России, не хотела иметь ничего общего с новым большевистским режимом, а Александров приехал в Америку, командированный этим самым режимом. Ему и не положено было заводить с ней знакомство. Но она снималась в кино, блистала на Бродвее, в мюзиклах. Быть в Нью-Йорке и не сходить в театры на Бродвее было невозможно. Как невозможно было не обратить внимание на белокурую голубоглазую русскую красавицу, музыкальную актрису, знаменитую Russian Tigress ( "Русскую Тигрицу").

Грета Гарбо, похоже, сама обратила внимание на голубоглазого светловолосого русского режиссера. Молодой, интересный, смешливый. По воспоминаниям, она приходила в домик, где жила советская "троица" - Эйзенштейн, Тиссэ и Александров - и первые двое понимающе удалялись.

Она подарила ему свою фотографию с надписью "To my love Grigori" (моему любимому Григорию).

Звезда Марлен Дитрих только всходила на мировом небосклоне. К концу периода пребывания советской троицы она прибыла в Голливуд, где специалисты "фабрики грез" основательно взялись за ее внешность и имидж. Очень полезный опыт для молодого стажера.

"Подружка Марлен"- называл ее впоследствии Александров. Он был знаком с Дж. фон Штернбергом и, конечно, с его любимой актрисой тоже. Вероятно, они вызывали взаимный интерес друг друга, ничего удивительного. Оба молодые, красивые, в начале своей карьеры, полные надежд и планов. Впрочем, с ее карьерой в тот момент все было достаточно ясно - она уже встретила "своего" режиссера. А вот его решающая встреча с главной актрисой была еще впереди.

Самой яркой звездой, поющей и танцующей, уже знаменитой, в расцвете карьеры, была очаровательная блондинка Джанет МакДональд. Фильмы с ней - это не "жестокие" мелодрамы с участием Гарбо и Дитрих, а мюзиклы, светлые, оптимистичные, с обязательным happy end ("счастливым концом"). То, что нужно было советскому руководству. То, что ждал уставший от революции и разрухи народ, по твердому убеждению тов. Сталина. То, что уже внутренне готов был снимать молодой голливудский стажер Григорий Александров.

Ну, а в письмах Г. Александрова к жене и знакомым звучали вполне понятные заверения, что-то вроде "меня царицей соблазняли, но не поддался я..." Как и положено верному-примерному супругу.

Ему надо было объехать полмира, чтобы, вернувшись домой, встретиться с ней.

Ему надо было провести три года в Америке и Мексике с С. Эйзенштейном, чтобы окончательно понять, что он хочет работать сам, делать свое кино, другое кино, самостоятельно.

Ему надо было познакомиться с самым передовым опытом крупнейшей кинофабрики мира, чтобы затем ставить свои авангардные фильмы-сказки.

Ему надо было проникнуть в секрет беспроигрышного успеха голливудских мюзиклов, чтобы создать свои вечнозеленые "музыкальные комедии".

Режиссер Громов: Хорошо, но не пойдет."

До чего же автобиографичен фильм "Весна"!

Вероятно, такой диалог с самим собой вел режиссер Александров, когда смотрел на результаты фотопробы актрисы Орловой.

 Хорошо, но надо бы еще лучше. Как в Голливуде. И заставил (нет, конечно, уговорил!) ее превратиться в блондинку. Вот только тогда стало то, что надо.

Найдя то, что надо, он, похоже, перестал особо реагировать на других женщин.