В 1899 году появился журнал

В 1899 году появился журнал, которому суждено было на протяжении целого века выполнять роль единственного еженедельника, который у нас

в стране совмещал традиции «Лайфа» и «Тайма», «Пари матч» и «Шпигеля». С этим журналом сотрудничали лучшие фотографы, писатели и поэты, репортеры и фельетонисты.

Подшивки «Огонька» бережно сохранялись и передавались от старших читателей к подрастающим младшим. Статьи в «Огоньке» обсуждались, пересказывались. На мнение, высказанное в журнале, ссылались как на неоспоримый авторитет. Из цветных вкладок первого в России иллюстрированного журнала читатели «Огонька» составляли альбомы и украшали этими скромными репродукциями свое бытие, развешивая картинки по стенам...

Все годы существования «Огонек», как в зеркале, четко отражал на страницах журнала реальную жизнь с ее многообразием событий. Менялась страна, менялись и люди: «Огонек» становился другим вместе с ними, но всегда оставался «своим» журналом для огромного круга читателей. И для каждого читателя он публиковал что-то очень важное.

Первый номер «Огонька» вышел в свет в четверг 9 (21) декабря 1899 года как еженедельное иллюстрированное литературно-художественное приложение к газете «Биржевые ведомости», которую выпускал в Петербурге крупный издатель С М Проппер. С 1902 года «Огонек» стал самостоятельным, самым дешевым и очень популярным журналом с тиражом в 120 тысяч экземпляров, отставая по тиражу только от ежемесячной «Нивы». Примерно одну треть журнала уже в те годы занимали фоторепортажи. В начале века «Огонек» выходил на восьми страницах в 1/8 печатного листа. В революционные годы (с 1918 по 1923) выпуск «Огонька», как и многих других российских газет и журналов, прекратился. И хотя в начале двадцатых годов в российской журналистике началось оживление, ни одно из новых изданий не смогло заменить такой родной и знакомый «старорежимный» «Огонек»...

В 1923 году несколько московских журналистов, писателей и издательских работников объединились вокруг Михаила Кольцова, одного из самых ярких журналистов революционной эпохи. Кольцов говорил: «Мы решили попробовать, удастся ли со старым названием поставить советский журнал». Вся редакция помещалась в тесной комнате в одном из московских переулков. Журнал выходил на шероховатой бумаге, то раз в неделю, то раз в десять дней... На конец 1923 года тираж «Огонька» составил 42 тысячи экземпляров, а уже в 1925 году достиг полумиллиона. Тогда же сформировались основные принципы: хороший литературный язык, сдобренный известной долей консервативного официоза, ставка на иллюстративный ряд, на классический макет, на присутствие в каждом номере обязательных элементов (довольно скоро таким элементом стал кроссворд).

ФОТОЦИКЛ «ГЕРОИ И ЖЕРТВЫ»
1914 — 1916 годы

Сегодня это назвали бы «специальным проектом» либо «акцией «Огонька». Буквально через две недели после начала Первой мировой войны «Огонек» призвал своих читателей присылать в редакцию фото родных и близких — тех, кто ушел на фронт, и короткие письма о них: где воевали, чем отличились «перед Государем и Отечеством», при каких обстоятельствах получили ранение, в каком бою погибли. Тогда был август четырнадцатого, мало кто сомневался в скорой победе; ту войну «Огонек» вместе со всей страной, по известной аналогии, называл «Отечественной войной 1914 года». Никто не мог предположить, что фотоцикл «Герои и жертвы» не покинет страницы журнала еще два года.

ДЕТИ УЛИЦЫ: БОРЬБА С БЕСПРИЗОРНОСТЬЮ

Кампания по борьбе с беспризорностью, начавшаяся в середине 1920-х, помогла социализировать миллионы детей. Изначально курировал этот процесс Феликс Дзержинский, а на местах была создана специальная детская милиция — практически полноценная правоохранительная структура, набранная из бывших беспризорных. Корреспондент «Огонька» в Екатеринославе (нынешнем Днепропетровске) вышел в рейд с детской милицией:

«На дворе еще ночь... а детская милиция, сопровождаемая командой старших, уже разбросалась, расползлась по всему городу, заглядывая под подворотни, под лестницы парадных ходов и под насыпанными горами, заводами выброшенными шлаком и щебнем.

Работа нелегкая… Часто не сдается «дитя улицы», часто вступает в рукопашную, кусает как мышонок, готов всадить нож каждому, кто посягнет на его «свободу», но победителем всегда остается она — детская милиция. Окружила она сопротивляющегося и препровождает в условленное место — изолятор, откуда уже все выловленные под конвоем детской милиции будут препровождены в детский дом-коммуну, а там, известно, наступят лучшие и более светлые дни... Сами милиционеры лишь год тому назад находились в цепких лапах улицы, гнили, изъязвленные пороками и болезнями, по трущобам, а теперь сами идут войною на проклятую улицу, чтобы отвоевать у нее ее жертвы».

А. Серафимов, № 1, 1926 год

1928 журнал "Огонек"

Прост и доступен был товарищ Бухарин. Мальчики и девочки -- активисты первого школьного отряда «Долой курение!» -- запросто подошли к нему и рассказали, что «каждый курильщик -- вор кислорода и друг туберкулеза». Узнав об этом, товарищ Бухарин тут же растоптал сапогом папироску и дал «честное пионерское слово» бросить эту пагубную привычку.

Строг и холоден взгляд фининспектора. Растерян, загнан в угол толстый нэпман. Сейчас с него сдерут такие налоги, что придется закрывать свою частную лавочку и «перековываться» в простого совслужащего.

Завидуйте, вкладчики швейцарских банков! В государственных сберкассах СССР трудящимся выдают копилки с замочком. А ключа не дают. По копеечке, по гривенничку бросают трудящиеся в копилку. Наполнилась -- добро пожаловать в сберкассу, там копилку и откроют. Радуется советский человек -- глядишь, целый рубль, а то и два набежало!

Летом 1928 года в Москве прошел «первый смотр физических сил мирового пролетариата». Среди прочих соревнований был и заплыв (забег?) на водных лыжах.

На фото А. Шайхета: 1928 г. Ясли в селе Троицком Коммунальной волости Московского уезда.

источник- http://www.ogoniok.com/archive/1998/4569/34-21-23/

ФЕМИНИЗМ СОВЕТСКОГО РАЗЛИВА

«Боевые подруги», фоторепортаж С. Лоскутова и Э. Евзерихина, № 1 за 1937 год

До начала массовых репрессий, позже названных «эпохой Большого террора», — всего полгода. Мужья этих женщин, попавших в объектив «Огонька» зимой 37-го, пока находятся на своих «командных и начальствующих» постах; некоторые наверняка еще успеют увидеть своих жен на страницах журнала.

«В Большом Кремлевском дворце в присутствии великого вождя народов товарища Сталина и его славных соратников открылось Всесоюзное совещание жен командного и начальствующего состава рабоче-крестьянской Красной Армии. … В выступлениях участниц совещания вырисовывается замечательный облик советских женщин... умеющих сочетать свою личную заботу о семье и муже с большой общественной работой, готовых в любую минуту встать рядом с мужьями на защиту Советского Союза».

После того, как Кольцов был репрессирован в 1938 году, недолгое время журналом руководил один из соавторов «12 стульев» Евгений Петров. Редакторы менялись, а в начале 50-х редактором журнала на несколько лет стал знаменитый советский поэт Алексей Сурков. Именно при Алексее Суркове окончательно оформились «фирменные» черты огоньковского стиля: портрет знаменитого человека на обложке (космонавта, спортсмена, артиста, передовика труда), рассказ и стихи в каждом номере, иногда — детектив с продолжением, фоторепортаж и яркие цветные слайды, имеющие декоративный характер, а также так называемая «вкладка», имевшая в истории советской культуры уникальную функцию — с помощью цветных репродукций громадные массы людей знакомились с шедеврами мировой культуры, с русской классикой и... с официозной советской живописью. Так с помощью «Огонька» очень активно и действенно формировались эстетические вкусы поколений, «эстетика миллионов», с которой потом пришлось сражаться в 60-е годы советской интеллигенции и которая была одним из самых твердых базисных опор консервативного общества брежневского периода.

Журнал стал привычной частью советского быта. Интеллигенция презрительно называла его «журналом для парикмахерских». Но при следующем редакторе, поэте и драматурге Анатолии Софронове, который руководил изданием рекордный срок — больше 30 лет (с 1953 по 1986) — «Огонек» окончательно становится «классикой жанра» — спокойным изданием для стабильной жизни. В «Огоньке» 50-х годов начинал известный советский писатель Владимир Солоухин. Долгое время в журнале работал Генрих Боровик. Литературное приложение к «Огоньку», его знаменитая «Библиотечка», в которой печатаются рассказы и очерки, лучшие статьи и стихи — становится важнейшей составной частью чтения самой читающей в мире страны. Вообще «Огонек» — не только иллюстрированное, но и литературное издание.

Репортажи Виктора Шкловского, стихи Евгения Евтушенко, очерки Владимира Солоухина, тянувшаяся из номера в номер полемика о причинах смерти Владимира Маяковского — это также черты «фирменного стиля».

В 1986 году «с подачи» Михаила Горбачева и Александра Яковлева главным редактором «Огонька» становится Виталий Коротич. С его приходом журнал повернул на 180 градусов. Трудно в мировой истории вспомнить издание, которое оказало бы на политическую жизнь страны такое же сильное влияние, как «Огонек» эпохи перестройки. Публицистика «Огонька» стала школой демократии в изголодавшейся по свободе стране. Разоблачения стали культовым жанром всей журналистики. Начинал эту эпопею журнал «Огонек». Открывший на этом пути к читателю множество ярких имен, талантливых авторов, замечательных художников — он закономерно пришел к финалу этой, наиболее славной страницы своей истории. Журнал в это время был знаменитым не только в стране, но и в мире. С ним связана эпоха «гласности», смена политической формации, крах советской власти — сначала в умах людей, а потом и в реальной жизни. Многие статьи в «Огоньке» — «Ждановская жидкость» Юрия Карякина, открытое письмо следователей Генпрокуратуры СССР Гдляна и Иванова, репортажи из американской армии Артема Боровика — становятся знаком новой эпохи.

Но перестройка кончилась. В 1991 году главным редактором стал Лев Гущин. Ему предстояла непростая задача — реформировать «Огонек», приспособив его к рыночным условиям. К концу 1994-го года экономическая ситуация не позволяла выжить на рынке печати такому дорогому, громоздкому и старомодному культурному продукту. Последние преобразования в «Огоньке» в начале 1995 года наиболее приблизили его к стандартам западных иллюстрированных изданий — и объем, и информационная насыщенность, и использование компьютерной графики сделали журнал совершенно другим, не похожим на старый советский журнал.

В 1998 году главным редактором «Огонька» стал Владимир Чернов, пришедший в журнал еще при Виталии Коротиче.

В октябре 2003 года пост главного редактора занял известный российский журналист Виктор Лошак. В ноябре 2004 года Виктор Лошак заявил о своем уходе после того, как владельцы журнала предложили новую концепцию издания – журнал для молодых и богатых. В. Лошак в тот момент посчитал, что журнал «Огонёк» не может одномоментно стать подобным журналом. По его мнению, «Огонёк» с его 105-летней историей нельзя было быстро и резко развернуть. И его как главного редактора устраивал статус журнала как общественно-политического издания. Внутри журнала можно было сделать некие ходы, однако радикальная революция на пользу старому бренду вряд ли пошла. Известно, что часто бренд сам определяет рамки своей аудитории. И жизнь — полугодовая работа по новой идее — показала, что данная новация была ложной, что был сделан неверный шаг. Из «Огонька» хотели сделать еще один глянцевый журнал о прекрасной жизни для прекрасных молодых людей.

После того, как «Огонёк» в новой концепции не пошел, владельцы задумались о возможном выставлении на рынок его как бренда. Тут и появились покупатели — питерская компания «Телеком-Инвест», которая ранее планировала выйти на рынок СМИ. После приобретения журнала «Огонёк» она сделала В. Лошаку предложение о создании издательского дома журнала «Огонек», которое тому показалось интересным. Лично для него это стало вызовом.

Виктор Лошак отметил, что «Огонек» больше не будет журналом для молодых и богатых. Как пояснил Лошак, к этому выводу его привели ожидания читателей и потребности рынка. «Нельзя не использовать то, что „Огонек“ является брендом, известным в каждой российской семье», — добавил он. В дальнейшем журнал будет развиваться как общественно-информационное периодическое издание, он не будет насыщен политикой, хотя какая-то политическая картинка в нем будет. Это будет журнал о меняющемся человеке в меняющейся стране. В целом журналу будет интересен человек, а потом уже государство и его проблемы. Каждый материал в журнале будет чтивом, а читатель мог бы вместе с «Огоньком» подумать и поспорить. Но в то же время, в журнале должна быть и какая-то развлекательная часть, потому что современная аудитория – это не столько читатели книг, сколько телезрители и поклонники Интернета. Поэтому визуальный ряд журнала будет не менее важным, чем его содержательная часть. При этом журнал займет либерально-патриотическую позицию, то есть это будет журнал либеральных взглядов людей, которые связывают свою жизнь и жизнь своей семьи с Россией.

Сегодня журнал по-прежнему стоит на жестких политических позициях, поддерживая нынешнее правительство только в рамках проводимых им демократических реформ. Он по-прежнему много места уделяет культуре и литературе. Возрождаются традиции огоньковского репортажа. Осталось неизменным «любимое» лицо на обложке, вернулся кроссворд и принцип макетирования «от иллюстрации». Новый «Огонек» для новой страны остается вместе с тем наиболее старым изданием со старыми традициями в отборе текстов и формировании своего стиля. Преемственность журналистского коллектива помогла не потерять то качество, которое всегда было неизменным в журнале, несмотря на все потери и «лихие годы»...

Надеемся, в этом вы сможете убеждаться каждый раз, читая на мониторе своего компьютера очередной, свежий, номер «Огонька»